มุมมองของมือขี้ผึ้งนั้นยากที่สุดในการแกะสลักเพราะมุมมองสัดส่วนของการเปลี่ยนมือ เมื่อแกะสลักด้วยมุมมองคุณสามารถเข้าใจนิ้วเป็นรูปทรงเรขาคณิตและเน้นการเปลี่ยนมุมมองของใกล้และไกลเพื่อให้คุณสามารถแสดงความลึกของพื้นที่ ในประติมากรรมจริงมันยากที่จะทำให้เป็นเรื่องง่าย มุมที่ยากลำบาก
ความสัมพันธ์เชิงพื้นที่ของนิ้วแว็กซ์นั้นแสดงออกมาด้วยโครงสร้างแบบกระจายและความแตกต่างระหว่างความสว่างและความมืด มุมมองของมือยังสามารถใช้หลักการของมุมมองอากาศเพื่อให้มือของร่างขี้ผึ้ง ตัวอย่างเช่นเมื่อเราดูทิวทัศน์เรามักจะเห็นวัตถุในบริเวณใกล้เคียงมีสีมากมายและด้านข้างของวัตถุในระยะไกลมีสีเทาและเบามาก ถ้าอยู่บนภูเขาเรามักจะเห็นภูเขาที่อยู่ไกลจากใกล้ถึงไกลพูดถึงเลเยอร์ที่ผ่านมาเป็นชั้น ๆ ปรากฏการณ์นี้เป็นมุมมองทางอากาศ แต่ในความเป็นจริงปรากฏการณ์นี้ไม่สามารถเห็นได้ในหน้ามือ เพื่อแสดงความสัมพันธ์เชิงพื้นที่บางครั้งก็จำเป็นต้องยืมมุมมองทางอากาศเพราะศิลปะไม่เหมือนจริงมันสูงกว่าความเป็นจริง มุมมองทางเรขาคณิตและมุมมองทางอากาศสามารถใช้พร้อมกัน
พลวัตทั่วไปและการวิเคราะห์โครงสร้างของมือแว็กซ์: มือเป็นผลผลิตของแรงงานมันก็เหมือนเครื่องมือแรงงาน มวย; เหมือนค้อนเมื่อเราตีมันด้วยมือเราจะใช้มวย เมื่อเราต่อสู้เราใช้มวย สถานะของการพักผ่อนมักจะเป็นกำปั้น กรงเล็บ; มักใช้กรงเล็บเมื่อเอื้อมมือหยิบของบางอย่าง ตะขอ; นิ้วมือโค้งเช่นตะขอ, ท่าทางในตะขอชีวิตเป็นเรื่องธรรมดามากขึ้นเช่นการใช้รูปแบบลายเส้นเบ็ดเมื่อช้อปปิ้งสิ่งเล็ก ๆ มักจะใช้นิ้วมือขนาดเล็ก ปาล์ม; ฝ่ามือเป็นท่าทางที่พบได้ทั่วไปการเปลี่ยนแปลงของไพ่ครึ่งมือและครึ่งมือเรียกว่ากรงเล็บเสือในศิลปะการต่อสู้ของจีนและยังพบได้ทั่วไปในสภาวะผ่อนคลาย ฝ่ามือด้านหลังมักถูกบล็อกโดยวัตถุที่ถือด้วยมือ ในส่วนที่เหลือมือของเรายังเป็นครึ่งหมัดดังนั้นในกรณีส่วนใหญ่มือที่เราเห็นคือด้านหลังและเนื่องจากการเคลื่อนไหวของมือส่วนใหญ่จะจับและจับได้ดังนั้นกล้ามเนื้อของฝ่ามือจึงได้รับการพัฒนาและ กล้ามเนื้อหลังมือไม่พัฒนาและกระดูกก็เป็นดาว ดังนั้นสิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับมือคือการเข้าใจกระดูกของมือ
การเปลี่ยนแปลงของมือมีการเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา แต่ทั้งหมดนี้เป็นการเปลี่ยนแปลงในหมัดฝ่ามือและตะขอ แม้ว่าการเปลี่ยนแปลงของนิ้วมีความซับซ้อนวิธีการเปลี่ยนพวกเขายังสามารถใช้ส่วนโค้งของนิ้วเพื่อค้นหาวิถีของพวกเขา
